Rachel (Kathryn Hahn) and Richard (Paul Giamatti) are a married couple of intellectuals living in New York. They are trying to have a baby; have been for years. They tried naturally, then tried fertility treatments, then tried to adopt but that didn’t go anywhere. With every failure, the need for success became more and more urgent, an all-consuming obsession that has become an end in and of itself for them, rather than the means.
By the time we get to meet them, Rachel and Richard think and talk only of pregnancy and the road to it, with no thought given to what they would do if they did become parents, or why that is something that they long for -presumably that is something that they settled when they began on this path. They reach the conclusion that IVF is their best shot, and for that they aim to request an egg donation from their… I guess step-niece-in-law? Sadie, anyway (Kayli Carter), a young film school student who admires Rachel for being a writer and Richard for his work in the theatre. Convincing her is one step, conving the rest of the family will be a bigger one, success is never guaranteed.
The situation seems primed for drama, and Private Life does not shy away from it, but it deftly uses biting humor more often than fraught analysis to dissect its protagonists. Tamara Jenkins mercilessly deconstructs every neurosis, every hypocrisy in Richard and Rachel, and Hahn and Giamatti both follow along enthusiastically, playing their contradictions with a strikingly real humanity. Even Sadie, who makes fun of their middle class privilege, exposes her own self-centeredness as much as she does others’.
Everyone involved in making Private Life is smart and funny, and while they offer no easy solutions or ready-made epiphanies, they build two strong protagonists from the ground up, and then take a sledgehammer and break them down with passion.
Vida privada (2018)
Rachel (Kathryn Hahn) y Richard (Paul Giamatti) son un matrimonio de intelectuales que viven en Nueva York. Intentan tener un hijo; llevan años intentándolo. Han probado el método natural, han probado tratamientos de fertilidad, han probado a solicitar la adopción pero no ha ido a ninguna parte. Con cada fracaso, la necesidad de tener éxito se vuelve más y más urgente, una obsesión cegadora que se ha convertido en un objetivo en sí mismo, no un medio.
Cuando los conocemos, Rachel y Richard solo piensan y hablan del embarazo y de cómo conseguirlo, sin dedicarle un momento a considerar lo que harían si consiguieran tener hijos, o por qué lo desean; cabe suponer que lo discutieron cuando empezaron este camino. Llegan a la conclusión de que la fecundación in vitro es su mejor oportunidad, y para eso le piden una donación de óvulos a su sobri… sobrinastra… política… Dejémoslo en Sadie (Kayli Carter), una joven estudiante de cine que admira a Rachel por ser novelista y a Richard por su trabajo en el teatro. Convencerla es un paso, convencer al resto de la familia es uno mayor, y el éxito no está garantizado.
La situación se presta al drama, y Vida privada no le tiene medio, pero utiliza un humor ácido más a menudo que el análisis serio para diseccionar a sus protagonistas. Tamara Jenkins deconstruye sin piedad cada neurosis, cada hipocresía en Richard y Rachel, y Giamatti y Hahn la siguen con entusiasmo, interpretando sus contradicciones con una humanidad muy real. Hasta Sadie, que se ríe del privilegio de la clase media, expone su propio egocentrismo tanto como el de los demás.
Todos los que trabajan en Vida privada son listos y divertidos, y aunque no ofrecen soluciones fáciles ni epifanías perfectas, construyen dos personajes sólidos desde cero y luego los despellejan con pasión.
The Film Tower 